半岛体育电竞bobty体育鼎诚影视学院三个月亦师亦生的生活结束后，在集团的安排下又做了三个月的《荆楚名人》栏目编导（或叫娱记），对电影的兴趣是越来越浓，我又跟李董事长请缨去剧组锻炼锻炼，李董事长给我立了“军令状”---三个月要成为过硬的编剧。于是，就下组，好在我当过“局长”之类的官，对自已也有一个清醒的目标：把剧组的各个角色都熟悉一遍！
西部漳县外景地的场记工作已告一段落，回到武汉的已是一个多月后了，等忙完录音时的场记工作和剪辑时的场记工作已快两个月了，集团筹划一个本子,大致是反映鄂东剿匪的故事，此时，我已接任集团文学统筹工作，所谓“文学统筹”，说好听点，就是一个剧本写作班子的头头，从策划剧本结构到组成写作班底时间快到了集团给予我成为“过硬编剧“的军令状的最后期限，跑了很多图书馆，采访了好多当年老战士，选拔班底成员也较顺利，其中有一位湖南的写手，托湖北电影厂的关系找到我，想入伙，“此人，不靠谱，看长相委琐，夸夸其谈，没什么真功底！”李董事长反复提醒我，不要接受此人“入伙”，我是一个心地善良的人，见不得可怜人，看到这个湖南“农民作者”老土的打扳，天天吃热干面的穷相，我还是力排众议，接纳了此人“入伙”，如果，有后眼，能预想到此人（李董事长后来说了一句精典的话：你这个农夫终于被蛇咬了！）在天涯论坛如此黑我、黑集团，我真后悔！肠子都悔青了！顺便说一句，整个本子180万字，三条线并行，我本人独自创作完成了近80万字（注：我以自已出版的长篇《慰安妇1938》和《黄广会战》为蓝本。），另外四名“写手”各完成近20万字，这个湖南人写了四稿不合格被打回重写，李董事长为此事“骂”了我好几回，是“妇人之仁”，后来，我又对本子作了最后的“统筹”，可谓是心力憔瘁，这个湖南人是因为跟集团“讨薪”不如意，就利用网络抹黑集团，最受害的是我，这是后话，我将在有关章节公开叙述事情真相。不说了，说些正能量的东西。
又：一位资深作家这样劝我：别人诽谤你， 说明你优秀。 别人利用你， 说明你有价值。 别人嫉妒你， 说明你走在他前面。 别人恶意炒作你， 说明你有影响力。 所以， 要争气不要生气； 要开心不要伤心。 生活原本就是镜子， 你笑它也笑，你哭它就哭， 坚持做原创的自己！近君子，远小人，笑对人生！
5月18日，“中国编剧大会”在杭州落幕，包括3位韩国编剧在内的近60位著名影视编剧齐聚一堂，和他们围桌同坐的，有央视的购片负责人，有腰缠万贯的意欲投资影视产业的老板富豪，换作以前，这可能是很多编剧做梦都想不到的“待遇”。“我一直相信编剧是电视剧的核心。”自称可以管电视台台长、管制作机构老总却“无权”管编剧的国家广电总局电视剧司司长李京盛给了编剧们甚高评价。
听腻了演艺红人的绯闻，看倦了名导名角的炒作，本报记者采访了多位编剧和圈内人士，去看看这个和影视剧息息相关却很少引起人们关注的群体有着怎样的经历、情感和生活。
严茵每天穿梭在北京城里，至今也没有观众记住她的名字，但她一点也不比那些大牌编剧闲，每天穿梭在城里，赶着各种大大小小的剧本策划会。“这个行业里有一大批像我一样的中低层编剧，除了写剧本外，我需要‘找活儿’，我不想错过任何一个机会。”严茵说。
除了已经功成名就、写出过大戏的大牌编剧之外，大多数编剧像严茵一样生活着，他们被称作编剧圈里的“枪手”，遵循着大鱼吃小鱼、小鱼吃虾米的生存法则。有一次，严茵接了一个描写老人生活的戏，“制片方问我想要多少钱一集，我说5000，对方就说‘你又不是科班出身，又没跟过大戏’，我说那4000也行，结果制片方继续说‘那如果我给你署名呢？’我沉默了一下，然后说：‘您看着给吧。’”
严茵的经历对于行业里绝大多数处于中低稿酬的编剧来讲，如同家常便饭，“现在国内的电视剧80%都是枪手代笔，而我们也似乎在这种持续的压榨中，渐渐麻木了。有些编剧认为是我们自己漠视了编剧的权益，也拉低了整个行业的底线，但其实我们也很无奈，总要混口饭吃的，我不写，还有成百上千更低稿酬的编剧等着写。”
一名中央戏剧学院编剧专业的学生说：“我们班每个学生基本都做过枪手，编剧自己找上门的，写一集给我们3000块，一般我们跟的都是标价两三万元一集的编剧，像30集的戏，他们一般会找四五个枪手来代写，我还做过枪手的枪手，特别不靠谱，有时候稿酬都不能保证。”
在北京，北京电影学院、中央戏剧学院、中国传媒大学等每年都毕业很多编剧专业的学生，而且像导演系、电影学等专业找不着工作的也有不少在写剧本，包括北影、中戏的进修班学生，还有很多社会文学青年也在一起抢饭碗，很多刚入行的新手无奈之下也只有从“地下编剧”起步，生活体验少，创作功力不够是他们的一大硬伤。运气好的话，做枪手也能遇到比较好的编剧，帮着列大纲、修改，这样就能较快地出师了。如果能成为每集报酬7000左右的“高级”枪手，那么在圈内也就算站稳了脚跟。
一位民营公司制片人告诉记者，他们公司已经投拍了多部电视剧。在经过多年的摸爬滚打之后，他逐渐熟悉了编剧行业的“潜规则”。他认为，现在做影视的人一般都会物色有点名气的编剧，然后在其他地方寻找有经验的枪手操刀。他感叹，现在顶用的编剧太少，老编剧年龄大了观念落后，新编剧又没有生活历练，虽然从业者很多，但成熟的编剧却太少。
根据国家广电总局发布的统计数据，国内每年制作的各类电视剧集数至少在两万集以上，而全国电视台一年能播出的电视剧最多不到其中的一半，真正让观众留下印象的更少。支持着这个产量的，正是大量不知名甚至无名的编剧。
国内的剧本策划会和研讨会是怎么展开的呢？笔者作为圈内资深的打杂人员，可以和大家分享一下。
在一个项目报备之后，且尚未进入筹备之前（还在大纲创作阶段），老板会招来一帮人研讨这个剧本，以降作风险。
首先，老板会告诉你这个戏应该怎么写，他们的思维通常很跳脱，很具有前瞻性，正常人往往难以理解，但是编剧要牢记，不然没法拍。
审查部分的相关人员会告诉你这个类型的影视剧有哪些禁区是不能碰，比如坏人智商要低，好人逼格要高，这点编剧要牢记，不然没法拍。
播出平台的相关人员会告诉你这个类型的影视剧最近的收视数据和老百姓喜欢的元素，比如女二号一定要贱，男二号一定要帅，这点编剧要牢记，不然没法拍。
最后，公司剧本中心的责编会告诉你目前的材料中有哪些是值得借鉴的，可以如何如何利用，这点编剧可以不用牢记，因为意义不大。
当开完这次会议的时候，你会写出一个很恶心的大纲，老板又会找另外一拨人来开会。
首先，老板会告诉你他最近刚看了一部什么什么戏，听说收视不错，要往这个方向改，编剧要牢记，不然没法拍。
老板的牌友或者会告诉你他/她最近看了什么美剧，很牛逼，但是牛逼在哪他/她说不出来，老板会在旁边默默点头，所以编剧要牢记，不然没法拍。
公司里做保洁的大妈会被老板以观众的身份邀请进来，她通常会说一些看剧的心得，鉴于表述能力有限，信息量很可能无限大，这时老板会在旁边拍案叫绝”我怎么就没想到呢果然人民群众的智慧是无穷的你丫赶紧记下来“，所以编剧要牢记，不然没法拍。
最后，公司剧本中心的责编会告诉你目前的大纲中有哪些逻辑有问题，哪段节奏有问题，这点编剧可以不用牢记，因为意义不大。
这种会议的频率和老板看剧的频率相当，编剧参加会议的时候一定要态度诚恳，不然没法拍。
最后得出的结论就是如果一个老板热衷于看戏控制欲又很强的话，那么编剧一定会被反复，当然你得忍受，不然没法拍。
编剧的收入是按照每集计算的，国内编剧一集稿酬多在6000元到1.2万元之间，和导演、演员一样，1万元以上就算是腕儿。国内的编剧可以分为三个层次，在2万元至6万元的编剧少之又少，他们可以说是编剧中的凤头，这个价格甚至超过很多国内的二流明星，敢和一线明星叫板。他们的不菲身价决定了老板对他们很重视，主要是名气大，质量又有保证。像海岩、邹静之这种顶级编剧，片酬十分高，大概是10万元一集，王朔则属于无价，得看他的心情和与他的交情。
与两三年前相比，中国编剧的收入几乎普遍翻了一番，少数处于创作巅峰状态的一线万一集的身价，已经与韩国最热门的编剧收入基本持平，中国编剧们似乎找到了一定的心理平衡。目前，国内能挤进“10万元俱乐部”(1集10万元以上)的编剧有六位，分别是高满堂、邹静之、张永琛、王宛平、王海鸰和海岩。
在刚刚结束的中国编剧大会上，主办方之一的浙江影视集团为了能够拿到好剧本，首创“重金砸编剧政策”。如果编剧的作品拍成电视剧后，在央视一套黄金时段播出，一集将奖励编剧3万元；在央视八套黄金时段播出，一集将奖励1.5万元；形成重大社会影响力的如《闯关东》、《士兵突击》、《潜伏》这类的，奖励利润的20%。
与此同时，剧集热播的程度决定着编剧身价的“涨和跌”，就如同《士兵突击》让编剧兰晓龙的身价大涨，但《我的团长我的团》争议较大，又让他的身价有所回落；而《潜伏》编剧姜伟，则直接就能晋升为“投资方”，参与剧集利润的分成，这也是无数中国编剧“奋斗”的目标。
“好本子就是摇钱树，《不要和陌生人说话》的投资方开出的奖金就有80万元。”著名编剧张永琛透露，目前圈内最贵的剧本卖到一集15万元，不过，这部“天价剧”还没开拍。
一个圈外人问一个40岁的编剧：“您做什么职业？”“编剧。”——圈外人肃然起敬：“噢！真了不起！写剧本的！” 一个圈内人问一个40岁的编剧：“您做什么职业？”“编剧。”——圈内人大吃一惊：“真不容易！做这么多年都没改行，还没被饿死，那您也算熬出来的了。”这是在一个剧本讨论会上，几个编剧拿来调侃自己的一个段子。一部好的影视作品出来，大家会夸明星，夸导演，惟独没有编剧的份。可是，一旦出现烂片，第一个被骂的却往往是编剧。
电影《林则徐》摄制于1959年，由一代电影先驱、著名导演郑君里执导，影片片头，在“林则徐”的片名过后，即为“编剧：吕宕、叶元”，然后才是“导演：郑君里、岑范”，可见当时的影视作品对编剧的尊重程度。
但这种情况到90年代初开始有了变化，一般编剧的名字都是在十几个项目之后，有的还埋在一大堆人名里。这也正是我国影视产业逐渐向市场化迈进的时期，“出品人”、“总制片人”概念的出现，也使得一部影视作品的诞生比以前要复杂了许多，作品最终的市场认可度以及实际收益也成了作品好坏最有力的衡量标准。
以去年的热播剧《士兵突击》为例，片头中第一项出来的是“出品人”的名字，这也是目前绝大多数影视作品都遵循的顺序。而“编剧：兰晓龙”出现在片头的第7项内容，前6项的人名加起来有18人。年轻编剧席琳告诉记者，在中国当编剧不容易，但韩国就很尊重编剧，一部电视剧开拍，制片方会将编剧请来，请他看演员是否合适。
创作过电视剧《激情燃烧的岁月》、《青衣》、《叁柒撞上贰拾壹》、电影《天上草原》的著名编剧陈枰谈到，几乎所有编剧签订的合同里都会写进霸王条款“直到改到制片人满意为止”，让人感到颇为震惊。作为影视戏剧故事的创作者，编剧对自己的作品没有话语权，上至制片人、导演，下至演员乃至发盒饭的场工，都有可能对剧本指手画脚，有的演员还为改了剧本的对白而洋洋自得。制片人决定生杀大权，所以编剧基本上是忍气吞声。一是呕心沥血、熬战无数夜晚终于把剧本写完，但对方突然决定不拍了，你的几十万字顿时成为一堆废纸；二是终于拍了，但是被改得面目全非，让不少编剧觉得自己的尊严遭到了蹂躏。
作为一个编剧，最希望的就是自己的署名权、稿酬和剧本修改权能得到保障。但是据记者了解，中国的编剧们极少有没被侵过权的，在“电影是导演的艺术”这种观念的影响下，有越来越多的导演把自己的名字加到了“编剧”栏里，甚至踢开编剧，独揽其职。王兴东说：“正是因为编剧都是自由职业者，所以当个体面对于一个公司、一个集团来说，已经变成了一个。”年轻编剧席琳也对记者直言：“编剧就是一个。”
如今已成为“正牌”编剧的席琳，2004年正式进入编剧这个圈儿，她坦言“写剧本非常辛苦，还得不到公平的待遇”。席琳写了一个剧本《英雄特工》，讲的是1943年的历史，她看了撂起来有一人高的资料，有人看了剧本还以为是一位50多岁的编剧写的，“只有这种认真的态度，出来的东西别人才会认可。”但是，当最后完稿时，写上“剧终”两个字，席琳就哭了，她的腿像针扎一样疼。“做编剧完全是一步一点血汗走出来的，演员还可以有贵人相助，我们编剧靠的是硬本事。”即便这样辛苦，有时候讲好的片酬都不能完全拿到手，或者剧本被乱改，受到这些不公平的待遇都是非常普通的现象，“你可以告他，但你愿意去折腾吗？只能记住下次不跟他合作了。我一个人没有任何能力去扭转这些。”有个公司的老板就这样，当初说好了给一集两万的报酬，可付钱的时候却耍赖说：“你有名吗？你有名我给你5万。”
陈枰也遭遇过写了剧本别人不给稿酬不署名的事儿。陈枰的好友、编剧冉平曾来找她一起合作给电视剧《张学良》写剧本，那是冉平的一位同学找来的，同学在那个戏里当导演。陈枰和冉平俩人分头写剧本，陈枰写了10集，冉平写了15集，结果剧本写完，那同学被制片方“开了”，他们辛苦写出的剧本也没了下文，既没拿到一分钱稿酬，电视剧播出时，也根本没署他们的名，但剧情全是按他们写的内容拍的。最让陈枰气愤难平的是自己辛苦写出、导演和全组辛苦拍出来的电视剧被电视台乱删乱改，由陈枰编剧、康洪雷导演的电视剧《民工》在播出的时候，第20集被整个剪了15分钟，致使剧情不连贯，观众直叫看不懂，“中间还莫名其妙加了一句话外音，加了以后可愚蠢了。”4月底刚在某卫视播出的陈枰新剧《叁柒撞上贰拾壹》是一部轻喜剧，该卫视在播放时，为了多放广告，每集剪了6分钟，让衔接不上剧情的观众跑到网上大骂“脑残”编剧。 “像这样不尊重编剧、不尊重导演和演员，让我们以后写戏还用不用认真了？不认真又对不起观众。这样要乱岔广告的线分钟就够了，省得被电视台任意宰割。电视台买的只是播出权，你买了版权才可以任意剪。”
对于自己的署名权、稿酬等被侵权，席琳也只能表示无奈，“像海岩这样的名编剧，别人是把钱放到他面前求他写，说即便写的是垃圾也要。只有你出名了，别人才不会欺负你。所以我只能不停地努力。”而陈枰则认为，作为编剧，自己要有力量，作品本身的力量让人家不敢小看你，编剧关键是要把自己收拾好，优秀的作品才是编剧最有力的筹码。
俗话说“万事开头难”，如今看似身价百倍的这些著名编剧，当初有的也给人当过枪手，有的也为了生活各种活儿都接。让我们来看看因写了《激情燃烧的岁月》而出名的陈枰、写了《奋斗》而出名的石康、写了《士兵突击》而为人所知的兰晓龙，以及正在编剧这条道上艰难跋涉的席琳，他们当初都是怎么走上这条路的。
1991年，曾经在玉雕厂当过工人，在内蒙古话剧团做过舞美，又调到电视台做服装师的陈枰考到北京电影学院进修，毕业后成为一名编剧。她毕业后的实习作品《女人滩》也是她创作的第一部剧本，这是四川电视台投拍的一部上下集电视剧，讲述的是四川涪陵地区女人拉纤的故事，陈枰挣了600块稿费。1993年，陈枰在自己工作的内蒙古电视台准备做一部儿童剧《紫燕》，她和同事自己找投资，她写剧本，最后只用了一万块钱就拍出来了，她写剧本得了300块稿费。和一些编剧是先写其他文学作品再步入编剧行当不同，陈枰直接就写剧本了，她喜欢朴实的生活剧。不久前，陈枰签约了曾出品过《家有儿女》的天地人传媒有限公司，成立了自己的工作室，公司给她很大的自由度，她对作品有了监制权，用她的话说是“可以挑别人了”。
1999年，石康曾对自己说：“我一作家，写那些烂剧本bobty体育，这叫什么啊？”当时，他已经做了6年编剧，写了一百多集的剧本。石康是北京人，哈尔滨工业大学硕士毕业后成为北京第一拨自由撰稿人。那时，石康的文学理想靠给文学期刊投稿实现，生活问题则靠做各种“碎垃圾活儿”解决：纪录片画外音、MTV脚本、小品、相声、舞台剧、电影剧本……“只要给钱就写”。1993年，25岁的石康第一次接到电视剧剧本的生意。开始时，一集拿1200元，和其他几个编剧一起写。当时他不知道剧本为何物，就找来《电影文学》之类的杂志，再找些影视剧参看，照葫芦画瓢，倒也有模有样。到最后，其他编剧的稿子被毙掉很多，石康完成了20集里的十六七集，稿费也涨到一集2000元，平均3天写一集。这是他当时做的各种“自由撰稿”里报酬最优的。当时正是民营资本进入影视业之时，越来越多的年轻人加入到这个行业中。
北京电影学院后面的招待所是那时候他常去的地方，那里聚集了很多像“好梦公司”一样的影视公司。石康经常在一个公司聊完一个创意，对方说，我们现在没钱做，你去跟我一个哥们儿说说去吧。他就从一楼跑去二楼，再去说一遍他的故事，对方觉得可以，就给一笔预付，就可以开写了。预付一般是全部稿费的30％，写完剧本，可以拿到40％，剧本通过了，投资方满意、开拍了，编剧才能拿到最后的30％。“好多人都没拿到最后的30％，因为投资方拿着剧本去扎款，如果没扎到，那编剧最后的30％也就拿不到了。赖账、最后不给钱的多了。能有什么办法？就算了，再写下一个。”至于署名，“爱署谁署谁，只要给钱就行。普通观众很少在意编剧是谁，只有圈里人会留意。”就这么晃晃悠悠写下来，到1999年，石康的稿酬已经涨了10倍：每集2.5万元。2004年，他开始写《奋斗》。
同样在1993年，20岁的兰晓龙考入中央戏剧学院学编剧。兰晓龙在湖南一个“民风剽悍”的小城市长大，是“一个书包里揣着莎士比亚和杀猪刀的混子”，高中时的课余主要活动是“冲街”——“就是去以街为小帮派单位的地盘挑衅，如果没被削趴在街上，你就出名了”。亲友们都没想到这个成绩极差的“混子”，竟然在荒诞派戏剧里找到了认同感，满怀虔诚地考入了中戏，毕业后还去了军队文工团。
比起陈枰、石康，兰晓龙绝对可以称为“学院派”编剧。中戏的训练从散文写作的基本功打起，老师上课时随意拿出一张画，给五分钟让学生写作，换画片的速度越来越快，从5分钟到4分钟到3分钟，目的就是让学生在写作时打破对文字雕琢的偏执。“我们做的是表演文字，我们的精华在演员表演出来的一瞬间，而不是我们自己在心中孤芳自赏、沾沾自喜的一瞬间。”兰晓龙持有的是职业编剧心态。
当时的学费对于兰晓龙是个压力，他开始做“枪手”。一开始，他为终于在写一个可能要拍的东西而狂热着。“但是那种剧本，一个人只写几集，根本没有整体构想。那种热情好比困了喝杯咖啡骗自己，对枪手来说根本不是什么好事。”兰晓龙深有感触：“我当过枪手，但我决不用枪手。我的好朋友史航在天涯论坛上回复那些想当编剧的人的话特别好：你们一定会做枪手，但你不能一直做枪手。很多刚出来的编剧会在做枪手的这段时间废掉。”
一直到军队工作之后，兰晓龙还在靠做枪手补贴家用，作为舞台剧编剧入伍好几年，他都没写出任何为文工团赢得荣誉的作品。部队看重的是获奖，这不仅决定着一个军旅编剧的前途，甚至决定着一个文工团的前途，“文工团每年的业务经费的多少，要看你拿几个奖来定，几年不拿奖，上面会考虑撤不撤你。”
1999年的时候，兰晓龙一度面临着被迫退伍的可能，直到创作话剧《红星照耀中国》。这是他第一次抛弃枪手心态，认真读了《斯诺文集》，花两个月时间写出来的剧本。老团长看后说：“我们单位只演两种戏：一种比较铿锵的，一种是农村戏，你写的是一个诗剧，不适合我们单位排演。”这出戏最后没有上演。
席琳创作的剧本当中，最出名的要算康洪雷担任总导演的《末路天堂》（又名《幻想之旅》）了。她还写过由丁海峰、陈瑾等主演的《房奴》、焦恩俊主演的《金融危机之明星姐妹》等剧。如今席琳的身价已到一集2万了。席琳毕业于北京电影学院编导专业，并没有学过编剧。她是先工作后读书的，之前在家乡江苏常熟工作，十一二岁的时候，席琳就会把自己看过的每一部电视剧的名字、主演、剧情等都记在本子上，一共记了200多部。由于从小爱看电视，有时候看得连饭都不吃，有一回父亲生气地骂她：“一天到晚看电视，能看出大米来啊？”没想到现在的她，还真能看出大米来了。因为爱写小说、诗歌和散文，席琳被介绍到市文联图书馆工作，在那里，她读到了影响自己一生的一套杂志《电影创作》，她越看越感兴趣，就照着书上教的方法和理论来学着写。从1998年开始写剧本，直到2007年，她也给人当过枪手，她的说法是“中国编剧当枪手是必经之路”。席琳写了一部叫《天地传奇》的电视剧，由于是枪手，既没署名，30集的稿费也只得到2.5万元。
在电影学院上学的时候，有个演员朋友把席琳推荐给一位香港导演，席琳的“活儿”越接越多，从2004年到2007年，她当了三年枪手，直到写完《末路天堂》，她写的剧本才开始署名。“现在投资方和导演都挺尊重编剧的。”大环境在日渐好转，随着作品的日益为人所知bobty体育。
黄有龙，商人，祖籍武汉，有媒体称他是1976年出生。被香港及新加坡媒体发现他在2008年与中国女演员赵薇注册结婚，2010年4月11日生大女儿。对于黄有龙的资产情况，具体不详。生意广泛，早年曾从事酒店管理工作，业务涉及房地产经营、金融投资管理、建材营销、汽车贸易及旅游等行业，据媒体称还在澳门开设烟厂，目前正大力开发酒店、餐饮与红酒事业。
2008年，赵薇黄有龙参加法会，拜佛祈福，晋香求子 ，赵薇和黄有龙的恋情在娱乐圈内不少人早就知道。由于黄有龙本人低调，所以之前两人鲜少被拍到在一起。据了解，黄有龙对赵薇长期以来关心备至疼爱有加，两人感情一直十分稳定。早在2008年末及2009年8月，黄有龙还曾先后两次陪赵薇亲赴某寺法会，虔诚地拜佛祈福，晋香求子！ 有网友发现赵薇与黄有龙共同参加祈福法会的照片，赵薇手戴有钻戒。从赵薇身披的绶带上看，是佛历2552年，就是公元2008年，看来赵、黄二人相恋已久。同年，二人注册结婚。
住：住在黄有龙6000万的270多平方米的豪宅，该豪宅位于乌节路最贵地段。黄有龙近日更先后买了两个总值4000万的单位送给赵薇。
行：在附近公园散步；每天游泳；绝少与黄有龙一同出入，后者常从侧门离开寓所；
赵薇老公黄有龙看似比较低调，其实是一个大大的实力派。如果你对黄有龙的企业了解不多，如果你对房价不是很敏感，那么请想象一下15克拉的cartier是个什么概念吧……现在两人人有了宝贝女儿，感情越来越好，相信这对一定会白头到老。
武汉明斯克影视传媒集团策划总监文学统筹\湖北省食文化研究会副秘书长\湖北省策划协会秘书长\武汉鼎诚影视学院兼职教授\武汉电视台《生活全报道》制片人\电视剧《黄广会战》编剧\湖北日报《酒水栏目》主编\宣传部副部长级调研员詹玮，转载请注明作者及出处，谢谢。（ 加ＷＯ微信：yszw66 ）
【个性签名】《电视剧本就是这样炼成的》故事加故事，一集一集就成了电视剧。如果学习写剧本，那么最好写自己的事情，不要改写别人的材料。一个人写，不要合作。这样你们会学到很多东西，酬劳就是经验。平生喜欢与文字为伍；还是会用那些笔战斗的；若这些年的回忆是糖，我想真的会甜的忧伤！在回望时,想着陈年旧事,像一杯烈酒灌满胸膛。天下真正做出事情的人们都是知其不可为而为之，诸葛亮心里恐怕是雪亮的，也晓得他总弄不出玩意来，然而，他却肯“鞠躬尽瘁，死而后已”，这叫“做人”。所以，成长一直是很多文学乃至电影表达的永恒主题。无论写什么，文人都是在蚕食自已的心血精魂。我的梦想：看三千部电影，拍摄并且剪2000部电影（视频），听1000个人的交响乐作品！看500个中外作家的作品！写一写生活中的故事、拍一拍生活中的照片、观察一下不同阶层的生活现状！